鄭子經說：“夫執筆者，法書之機鍵也”從這條線的角度來看，字段字符網格的上邊界線稱為上網格線，左側邊界線稱為左網格線，然后下端和右端的線稱為下網格線和右網格線。內部的水平和垂直虛線稱為水平線和垂直線。為了便于解釋，垂直中心線左側的橫向中心線臨時稱為左橫向中心線，等等。忘年之交、太上忘情、勿忘在莒

第三、對行書進行大膽的練習。傳說王鐸18歲中舉，20歲中進士，21歲拉翰林，22歲放江南主考，江南人迎接主考時，見轎前有大旗兩桿贅龐、純龐、龐駁、俊龐、龐言

毛筆行書

有不少同學以為書寫潦草是所謂的行書，導致他們以丑為美的原因是他們“眼低手也低”。

臨帖是每一個學書法者不可缺的功課，如何臨帖是學書者都想急于解決的問題，而劉文華老師認為，在此之前，首先要弄明白臨帖是在臨什么我相信很多的朋友都有以上的困惑，接下就給大家分享寫字快而不累的握筆姿勢講解：

草書寫法的特點雖然變幻莫測，難賦常形，但也有其應遵循的原則，下面就以唐代孫過庭的《書譜》為例。

(一)氣勢貫通

草書重勢，強調形勢合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顧，意氣相聚，神不外散?！稌V》的貫氣主要靠上下字之間的欹側搖曳，揖讓呼應，參差穿插，遞相映帶；有時靠順勢的露鋒承上引下；有時靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙面上表現出動態之美。清·梁同書說：“氣須從熟中來，有氣則自有勢，大小長短，高下欹正，隨筆所至，自然貫注成一片段?！币虼藲鈩葸€需從用筆的精熟中來?！稌V》用筆以“爽利”見長，筆法精熟，信筆而書?！八钡那疤崾菍O過庭必須對筆法了悟于心和嫻熟運用。這一方面說明他對“王字”的了解程度，另一方面也說明“二王”法度在他筆下的精準把握以及他書寫時的自信。若用筆滯凝，拘謹不暢，則必無勢可言，更談不上貫氣了。所以書法得勢才能得力，得力才能得氣，得氣才能得神?！稌V》全文3665字，一氣貫注，在神馳情縱、心手雙暢之間寫出了精氣神。

(二)錯綜變化

草書的錯綜變化包含用筆的輕重錯綜，結構的大小錯綜，章法的疏密錯綜等。張旭《古詩四首》、懷素《自敘帖》皆極盡錯綜變化之能事，其章法常以“雨夾雪”喻之，如落葉紛披，令人眼花繚亂，又暗合規矩。細審《書譜》，雖是小草，但在營造大的章法時，可以看到安排的是一片一片的輕重組合變化。即一片輕靈的點畫組合中，其間一定交錯著一片厚重的、點畫剛猛而狼藉的塊面，形成滿紙盤旋飛舞、內氣充盈錯綜變化的藝術效果，十分傳情，又十分浪漫。

(三)虛實相生

草書章法理應“虛實相生”?！皩崱敝讣埳系狞c畫，即有墨的黑處；“虛”指紙上點畫以外的空白，即無墨的白處?！稌V》通過輕靈與粗獷的塊面巧妙組合，構成虛實呼應的變化。同時，孫過庭還運用了一些老到而沉著的“破鋒”起到調劑虛實的作用。線條粗細強弱的交替，筆勢開合聚散的變化，字形大小高低的錯雜，這一切都巧妙地構成了虛實相生的章法效果，奠定了《書譜》文書雙絕的不朽地位。

本漢字 大班但并不能因此就得出學書臨帖優于臨碑的結論：第一，在中國書法吏上，碑與帖在書體上有不同偏重

濟公，生于南宋紹興十八年（公元1148年），卒于嘉定二年（公元1209年）），浙江臺州人，出生于天臺山永寧村，是南宋禪宗高僧，法名道濟。他的高祖李遵勖是宋太宗駙馬、鎮國軍節度使。李家世代信佛，他的父親李茂春和母親王氏住在天臺北門外永寧村。李茂春年近四旬，膝下無嗣，虔誠拜佛終得此子。濟公出生后，國清寺住持為他取俗名修緣，從此與佛門結下深緣。

能否做到“細看”，關系到眼界是否能高，眼不高手必不能高7.隱藏插槽：如果單詞的某一部分是寬的，則另一部分應適當地插入筆劃，以便兩者結合在一起，以滿足讓步，以免侵犯彼此的和諧狀態。。